Carlos III. Majestad y ornato en los escenarios del rey ilustrado.

Francisco Bayeu: Apolo y Minerva reciben
a Hércules en el Olimpo.

Carlos III reinó en Nápoles, donde promovió las excavaciones de Pompeya y Herculano, y después en España, entre 1759 y 1788. Su nombre va unido a Ilustración, reformismo, obras públicas, expansión del comercio y de los caminos, de la Armada y los dominios americanos, del papel destacado en la política europea, etc. Su buena fama se debe, además de a sus méritos, a la buena gestión de su imagen mediante la protección a las artes. En sus residencias, el rey y su familia aparecen en un entorno que impresiona por su magnificencia pero que también transmite contenidos positivos de la Monarquía; es adorno cargado de significados.

Anton Raphael Mengs:
Carlos III

La exposición en el Palacio Real muestra esa magnificencia a través de varios conjuntos que, creados para el rey, nunca habían vuelto a verse reunidos. Destacan una selección del mobiliario para su Real Dormitorio en el Palacio de Madrid, con las pinturas que realizó Anton Raphael Mengs, la serie de tapices concebida por Goya para la “pieza de cenar” en la residencia invernal de El Pardo, los textiles chinos para la decoración estival y la puesta en escena para la exposición pública del rey difunto en el Salón del Trono de Madrid.

Siguiendo el ritmo de Felipe V, pasaba cada estación del año en uno de los Reales Sitios, y la decoración de los palacios estaba concebida según esta rotación, de modo que los tapices abrigaban la residencia otoñal de San Lorenzo de El Escorial, la invernal de el Pardo y el Palacio Real de Madrid, donde sólo estaba ocho semanas al año. En Madrid también, en Aranjuez y en La Granja de San Ildefonso, donde residía en primavera y

Chinoisseries

verano, dominaban las telas y las pinturas, destacando las de Giambattista Tiepolo y las de Mengs. Estos conjuntos decorativos se completan con bocetos para las pinturas al fresco, tapices o cuadros. Pocas veces se han visto las grandes cortinas para la Cámara del rey, los muebles de Matías Gasparini para la misma sala y para su despacho, piezas de porcelana y de piedras duras de la Real Fábrica del Buen Retiro, los pasteles con tipos populares de Lorenzo Tiepolo y el retrato realizado por Mengs para el Palacio Real de Copenhague, nunca expuesto fuera de Dinamarca, y que condensa toda la potencia de un soberano del s. XVIII.

Es imagen del soberano paternal, amante del bien público y de las artes, “el Trajano que hoy rige España”, según un contemporáneo. Por eso, aquel emperador romano, e hispano, protagoniza el techo pintado por Mengs en la saleta del Palacio Real de Madrid donde el rey daba audiencia y comía. Soberano ilustrado, mecenas de las artes, referente de la fértil relación entre Corona y Cultura, supuso la intervención estatal en aspectos estéticos, principalmente en su propio entorno. Estas obras

Matías Gasparini, José Canops, Antonio
Vendetti: Escritorio de Carlos III

artísticas estaban pensadas para fines funcionales pero también ornamentales y representativos, eran una declaración de poder por su magnificencia y suntuosidad.

SITIOS REALES: las residencias son su escenario y su retrato, por los cambios que introdujo. Mantuvo el ritmo estacional de sus padres, pero promovió que en los Reales Sitios se edificasen poblaciones donde acomodar a los que seguían a la corte. Entendía la magnificencia en las fábricas y decoración de sus palacios como algo inherente a la soberanía. La apasionaba la caza y la vida en el campo, que le salvaban de la melancolía que había afectado a su padre. Lienzos del italiano Antonio Joli.

La nevada o el invierno.
Francisco de Goya

EL REAL DORMITORIO: era un gran conjunto neoclásico realizado por Anton Raphael Mengs con un programa que equilibraba la pintura religiosa con la animación de la tapicería, que daba calor a las superficies. Este lugar, donde murió, era escenario de rituales básicos en la vida de la corte y de encuentros familiares distendidos, y de sus devociones.

LOS TIPOS POPULARES DE LORENZO TIEPOLO: el menor de los hijos de Giambattista, utilizando la delicada técnica del pastel, reflejó una variedad de tipos populares del Madrid de la época.

Lorenzo Tiepolo: Mujer con abanico
y majos

LA PINTURA MURAL: en el Palacio Real Nuevo de Madrid, a su llegada, impulsó la obligación de cubrir con pinturas las bóvedas. La actividad de los fresquistas se extendió posteriormente a otros palacios como El Pardo, La Granja de San Ildefonso y Aranjuez. Aquí se presentan dibujos y bocetos para varios de esos frescos, obra de Corrado Giaquinto, Anton Raphael Mengs, Francisco Bayeu y Mariano Salvador Maella.

EL REY “DE MONTE EN MONTE”. Para escapar de la melancolía hereditaria, Carlos III quiso estar siempre empleado, huir de la ociosidad, cazando, por eso vivía en Madrid sólo ocho semanas al año.

Matías Gasparini, José Canops,
etc.: Sillón de la cámara

CHINOISSERIES: finos tejidos de seda pintados al temple, con adornos vegetales y florales o con escenas historiadas. Se confeccionaban colgaduras de verano para paredes, cortinas y camas. La decoración se completaba con porcelana china o japonesa.

REALES FÁBRICAS: producciones de la de porcelana del Buen Retiro, fundada por él, como en las que fundó su padre y alcanzaron apogeo durante su reinado, la de tapices de Madrid y la de cristales en San Ildefonso, donde se producían espejos de un tamaño seguramente único en Europa. Renovación estética con la práctica de vestir los muros de las residencias invernales con series de tapices sobre modelos encargados a un único pintor, cuyo máximo exponente fue Goya.

Antonio Joli: vista del palacio real
de Aranjuez.

LAS PORCELANAS DE LA REAL FÁBRICA DE SU MAJESTAD CATÓLICA: En 1759 trasladó al Real Sitio del Buen Retiro la de Capodimonte, con todos sus materiales y operarios. De su producción destaca el magnífico Gabinete del Palacio de Aranjuez.

LOS TALLERES REALES: el impresionante retrato realizado por Mengs preside esta sala. El diseñador veneciano Mattia Gasparini revistió la Cámara y despachos con panelados de madera de rica marquetería con bronces dorados, obra maestra del rococó. Gasparini dirigió un taller de ebanistas y otro de bordadores que continuarían en el siguiente reinado.

Antonio Joli: vista del Real Sitio y
Monasterio de San Lorenzo de El Escorial

LA MUERTE DEL REY. El 14 de diciembre de 1788. Su capilla ardiente fue instalada en el Salón del Trono del Palacio Real Nuevo de Madrid. Se desmontó la decoración habitual y se cubrieron las paredes con una de las tapicerías más emblemáticas de las Colecciones Reales, La conquista de Túnez por Carlos V. Se instaló un estrado alfombrado, sobre el que se situó un dosel y bajo éste una cama imperial. Se permitió la entrada al público. 

Cama y dosel mortuorios de los reyes de España