Cervantes en su cuarto centenario.

Cuando llegan estas fechas tan, al parecer, importantes, todo el mundo se acuerda de lo que, quizá, ha estado demasiado olvidado y volverá a estarlo. En cualquier caso, bienvenidos sean todos los actos que tienen un fin tan loable como es el intentar conocer más a fondo a un personaje de la talla de Cervantes y animar, si es posible, a su lectura. Del "internacional y resobado repertorio de alharacas y garambainas" (Juan Goytisolo) oficiales y de todo tipo que se desarrollarán en este año cervantino, de entre la gran cantidad de actos -muy variados, muy diferentes entre sí, todos interesantes, inabarcables- dedicados a conmemorar tan redonda fecha, pueden entresacarse algunos. Unos son actos oficiales, de los poderes públicos; otros son de iniciativa privada e incluso de grupos aficionados.

El primero es la gran exposición de la Biblioteca Nacional, en Madrid, donde, hasta mayo, la acogedora penumbra protegió gran cantidad de documentos originales, libros, cuadros, etc. Se estructuró en tres ejes, hombre, personaje y mito, que resultaron tres miradas, tres perspectivas, tres formas de abarcar el personaje que se complementaban mutuamente, necesitándose unas a otras. En la primera se tenía una visión de la época en la que vivió un Cervantes viajero, siguiendo los escenarios donde se recuperó al Cervantes hombre y su relación con los escritores de su época. La segunda parte estaba dedicada a la representación de Cervantes como escritor, personaje creado por él mismo al inicio de las Novelas Ejemplares. El tercer eje se centraba en la construcción del mito, modelo a imitar lo mismo que su obra, y su presencia en monumentos de plazas y calles.

Ya en Alcalá, nos fijamos en dos de los muchos actos celebrados también aquí.

Uno de ellos es el Festival Fin de Curso de la Asociación de Mujeres Demócratas Independientes Complutenses, cuya presidenta Asela Sanz abrió el acto, celebrado el 17 de mayo en el henchido Salón Cervantes. Bajo el título de “Cervantes y el infinito femenino”, la presentadora, Esperanza de Antonio, fue dando paso a un amplio catálogo de actuaciones que comenzó por un autorretrato de Cervantes y continuó dividido en varias partes. En la Obertura vimos a los principales personajes, tanto masculinos como femeninos; varias seguidillas en Los Molinos; a Marcela, jotas –como la del Puente Zulema- y seguidillas en el apartado Pastoril; Maritornes y otras danzas más modernas como “Danza Gitana” y

“Dos cervezas, por favor”, en La venta y la duquesa y danzas históricas en El Palacio, para terminar con “El sueño Imposible”. El gran esfuerzo en ensayos y en la confección del vestuario de este grupo aficionado quedó reflejado en el buen trabajo realizado, en el interés de los bailes –extensos en cantidad y excelsos en calidad-, en la belleza de los vestidos -de texturas complementarias y colores atractivos- y en la fuerte ovación con la que un público entregado premió su brillante actuación.

Otro acto importante fue el Fin del Curso de Iniciación Teatral que impartió el grupo Teatro Independiente de Alcalá, T.I.A. Fue un curso para actores de teatro aficionado, celebrado a lo largo de tres meses, que finalizó en la Sala Margarita Xirgú el 25 de mayo. A las palabras de bienvenida de Luis Alonso y José Mª de Pro, en nombre del equipo organizador del curso, siguió la representación de las obras “Las amigas” (Luis Alonso), “Las mozas del Toboso” (L. Alonso y Atila-no), “Epitafio” (Jorge Díaz)  y “De tigres” (José Sanchís). Con las palabras de despedida de Rosa Prádanos (Socia Honorífica I) y Fco. Javier Blasco (Presidente de T.I.A.), la entrega de diplomas y las fotos de rigor, se cerró el acto que puso de manifiesto la profesionalidad de un grupo aficionado como T.I.A., su desinteresado buen hacer didáctico y la cantera de actores-actrices aficionados con que cuenta la ciudad.

Otro grupo también de Alcalá, Catalejo Teatro, estrenó el entremés “El retablo de las maravillas”, el 7 de mayo en la localidad de Corpa, aunque tenían la intención de hacerlo también en Alcalá. En esta obra intervinieron José Manuel Burgos, Carmela Tena, Rosario Guijarro, María Rosa Rodríguez Palomar, José Bautista, Maribel Domínguez, Soraya Andrés, Isabel Rodríguez, Paco León y los niños Cristina Andrés y Juanjo Setién, que hicieron ver, en este entremés de Cervantes que es una parábola política y social en clave de humor, una pieza casi surrealista, cómo unos cómicos muestran un retablo donde nada se ve, pero que consigue que todas las clases sociales opinen de manera falsa y vean una realidad inexistente debido a las convenciones sociales, a los intereses y a la hipocresía. A la hora de

redactar este artículo, todavía no habían representado su obra en Alcalá, donde tuvimos ocasión de verlos en su versión del Tenorio y donde se espera con deseo su actuación. 

Todas estas celebraciones son muy distintas. Algunas están hechas con muchos medios, con los medios oficiales, como la exposición de la Biblioteca Nacional. Otras, en cambio, están hechas con pocos medios, con la actuación aficionada, desinteresada, de los participantes, que "pierden" agradablemente su tiempo en ensayos y trabajos varios y que incluso tienen que costearse su propio vestuario.

Aquí se trata de poner de manifiesto, al margen de la potencia de los actos oficiales -victorias ruidosas-, la sencillez y humildad de los actos privados, la hondura del sentimiento de los grupos aficionados, la verdad del pensamiento de la calle, representados en estos grupos aficionados que, sin más miras que las puramente culturales, con transparentes preocupaciones, presentan al final unos resultados tan satisfactorios. Otros hicieron menos y presumieron más.