El Renacimiento en el Camino Olvidado.

Vizcaya. Iglesia de Santa María, Güeñes.

La iglesia monumental de Santa María fue edificada en el siglo XVI. El templo integra elementos góticos (portada y el primer tramo) y renacentistas (resto de la iglesia). Consta de tres naves divididas en cuatro tramos. Las bóvedas, cuyos arcos reposan sobre columnas, son estrelladas de cuatro puntas. La portada del sur es espectacular y rica en cuanto a su decoración, de estilo denominado Reyes Católicos. Llamada la portada del sol, tiene una decoración en la que el renacimiento se mezcla con el gótico florido. Es de arco apuntado, con arquivoltas y tres grupos de baquetones con decoración sogueada y bolas. Acoge dos vanos en arco carpanel, separados por un mainel que sustenta la efigie en piedra de la Virgen con el Niño. En cada vano hay una figura de ángel. Sobre la Virgen se sitúa un doselete gótico afiligranado. El tímpano se encuentra decorado. Sobre el arco apuntado hay un remate conopial. Los laterales se rematan por finísimas columnas a modo de agujas, en cuya cúspide se aprecian florones. La parte superior se enmarca en una hilera con bolas.

La portada de los pies es un arco del triunfo entre pilastras. El retablo mayor, de madera policromada, es una de las más destacadas piezas barrocas del siglo XVII, en su fase severa y clasicista. La iglesia de Santa María alberga muchos más tesoros en su interior: cajonería, pinturas y orfebrería.

Autoría: Juan de Rasines, Juan de Hontañón y Juan de Garita (torre), Juan González de Cisniega (coro y portada secundaria).

Vizcaya. Ermita de San Pedro de Zarikete, Zalla.

Si se quiere conocer el espíritu supersticioso vasco, no es posible marcharse de Zalla sin conocer la ermita de San Pedro Zarikete, del s. XVI. Según cuenta la leyenda, esta ermita tiene el poder de quitar el mal de ojo y ahuyentar a los malos espíritus, y se afirma que hay que llegar por un lado a esta iglesia y salir por el otro, de esta manera se dejan las malas energías atrás. Se sabe con certeza que fue el siglo XVI el que levantó sus muros y con él los mitos que encierra, esta preciosa ermita amplia, espaciosa y que cuenta con tres hermosos retablos.

 

Vizcaya. Puente Viejo o de la Muza, Balmaseda.

Pertenece a la familia de puentes fortificados bajomedievales, inconfundible silueta alomada de tres arcos, el central, de medio punto, mucho más grande y elevado que los otros dos y el castillete -con escalera de caracol- asentado sobre la pila más próxima a la ribera derecha.

Era una de las antiguas puertas de acceso a la villa y tenía la función de aduana, pues era el lugar en el que tenían que pagar impuestos los mercaderes, comerciantes y demás personas ajenas a Balmaseda que querían acceder a la villa, ya que era parte de la antigua calzada romana que unía Castilla y Flaviobriga (Castro Urdiales).

Este puente, del s. XV sobre obro del s. XII, río Cadagua, une los barrios del Cristo y San Lorenzo, el antiguo barrio judío.

 

Burgos. Palacio Sancho Ortíz de Matienzo, Villasana de Mena.

Construido a principios del siglo XVI, destaca por su labor mudéjar en las ventanas. En el interior conserva arcos ojivales realizados en ladrillo y arcos de medio punto peraltados enmarcados en alfiz de ladrillo. 

Burgos. Espinosa de los Monteros. Iglesia de Santa Cecilia.

Se sitúa sobre la anterior, románica. Es un edificio gótico de transición al renacimiento, del siglo XVI, de planta de salón, que presenta tres naves de igual altura, con bellas bóvedas estrelladas y un magnífico ábside, de planta cuadrada en el arranque para luego desarrollar un polígono de cinco lados, cubierto por una bóveda avenerada apoyada sobre dos pechinas para conseguir la forma pentagonal. 

 

Burgos. Espinosa de los Monteros. Casa de los Cubos.

Realizada en la primera mitad del siglo XV, a pesar de la inscripción, probablemente reutilizada, que aparece en su portada que indica que es anterior (s. XIV). Declarada BIC en 1949 perteneció a la familia de los Porras.

La Torre es de planta cuadrada con cuatro cubos en las esquinas en los que se pueden observar reproducciones de los escudos originales que en ella se encontraban y que fueron vendidos en la antigüedad.

 

Burgos. Espinosa de los Monteros. Palacio de los Marqueses Cuevas de Velasco.

La construcción del palacio, atribuido a Juan Gómez de Mora, data de 1623, por iniciativa de don Pedro de Velasco y Bracamonte, mayordomo mayor del rey Felipe IV, que  le encargó la educación y custodia de su hijo ilegítimo Don Juan José de Austria. 

De marcada línea renacentista, el edificio se compone de vivienda y capilla anexa. Se alternan en la construcción, los muros de mampostería y sillería, con elementos arquitectónicos muy bien trabajados, destacando especialmente la fachada principal y la portada de la capilla dedicada al apóstol Santiago, cuya figura en traje de peregrino aparece en una hornacina central. La decoración presenta clara influencia escurialense. Los escudos del muro que rodea el edificio son los clásicos de los Velasco, ​ pero ovalados y con la cruz de la Orden de Santiago, a la que pertenecieron sus dueños.

 

Burgos. Espinosa de los Monteros. Torre de los Azulejos.

De planta cuadrada, se sitúa en el extremo de un jardín tapiado. Presenta una portada con arco de medio punto y una ventana con dos columnas a cada lado, y un dintel con una inscripción y soblre ésta un escudo con molduras. En las esquinas hay unas pequeñas torrecillas apoyadas en pequeños modillones. En el lienzo de la derecha hay una ventana de proporciones renacentistas, adornada de azulejos, de ahí su nombre. Tanto las esquinas como la fachada sur son de sillería y el resto de mampostería. Fechada en la segunda mitad del siglo XVI. 

Burgos. Espinosa de los Monteros. Casa Palacio de los Fernández Villa.

Es un conjunto formado por dos torres unidas por un cuerpo central más bajo y adosadas a otra torre más alta de época anterior. Comenzó a construirse en el s. XVI. El elemento más señalado es el cubo occidental, adosado a la construcción gótica, que abre al interior una portada adintelada, flanqueada por columnas estriadas apeadas sobre un pódium y rematadas en capitel que sustenta el entablamento. 

 

Burgos. Espinosa de los Monteros. Torre de los Monteros.

Construida en el s. XVI. El ingreso es una puerta adintelada encuadrada por dos columnas de alto pedestal que sostiene un pequeño frontón con el escudo de los Angulo y rematada de adorno de bolas. Todo ello está flanqueado por dos grue­sos torreones, también blasonados y con saeteras en forma de cruz. Una cornisa sirve de elemento de unión de toda esta portada.

Después viene un patio limitado por tapias que se proyectaron mucho más altas y gruesas y de mejores ma­teriales. La torre, bastante más ancha que profunda, está flan­queada por macizos cubos en las esquinas con garitones en lo alto. Tiene una puerta a ras de suelo y un balcón encima de arco todavía gótico.

Bajo el alero llama la atención una serie de ventanas (8 en los la­dos mayores, 5 en las menores y 2 en cada garitón) que sólo de lejos recuerdan a las almenas a las que sustitu­yen. Sus proporciones, así como la cornisa que sostienen les hace perder toda función y aspecto defensivo para quedar en mero elemento decorativo.

 

Palencia. Cruz de término. Traspeña de la Peña.

Cruz de término: se yergue sobre un pedestal de siete escalones circulares y decrecientes, alzándose un mástil ornamentado con múltiples dibujos góticos, para rematarse con un grueso capitel donde se tallaron diversas figuras de santos. En su cima, la cruz lleva la Virgen por un lado, y al Crucificado por el otro. Este signo religioso, recientemente restaurado, emociona por su belleza y por la grandiosidad del paraje en que se halla. Portillo la talló en el siglo XV.

 

Palencia. Iglesia de la Transfiguración. Traspeña de la Peña.

Quizá sobre un templo románico anterior. La parte más antigua es la espadaña, s. XIII. El cuerpo y la portada se datan ya entrado el s. XIV y el apostolado es de época tardogótica. La portada sur, bajo pórtico moderno, se resalta por arimez y consta de un vano rebajado, con sencillo tímpano de tracería ojival, cinco amplias arquivoltas apuntadas, que apean en columnas acodilladas y capiteles vegetales, con guardapolvo ornamentado. En las enjutas aparecen altorrelieves de la Virgen con el Niño y Santa Catalina.

El apostolado tardogótico tiene la figura de Cristo en Majestad entronizada, portando un libro en su mano derecha y flanqueado por el Tetramorfos. El resto de los apóstoles se despliegan bajo doseletes de tracería sostenidos por columnillas, en grupos de dos figuras. Están todos barbados, a excepción de Juan, y con sus símbolos.

En el interior, pila bautismal de transición entre el románico y el gótico.

 

Aguilar de Campoo. La Casa de los VII Linajes.

Enfrente del Palacio de los Manrique de Lara se encuentra otra casona señorial, está inspirada en la arquitectura marinera de Cantabria. Construida en el s. XVI en estilo gótico-mudéjar. Sobre su alero en estilo mudéjar tiene siete gárgolas que representan los pecados capitales.

 

Aguilar de Campoo. Colegiata de San Miguel Arcángel

El altar mayor es de estilo renacentista dedicado al Arcángel San Miguel. El final de la torre es de un sobrio estilo herreriano y muestra el escudo de Marqueses de Lara. Precisamente el sepulcro de los Marqueses de Lara se encuentra dentro de la Colegiata, en el presbiterio.

 

Aguilar de Campoo. Puerta del Palacio de los Villatorre

En la Plaza de Torrejona está la puerta del Palacio de los Villatorre, también conocida como Puerta de «La Torrejona». Es del s. XVI, estilo renacentista burgalés, formada por un arco de medio punto flanqueado por columnas y adornado con medallones.

 

Aguilar de Campoo. Casa de Mier y Terán.

Se encuentra contigua a la puerta del palacio de los Villatorre. S. XVI. Destacan en la fachada los escudos de armas.

 

Aguilar de Campoo. Palacio Villalobos- Solorzano

Este edificio de doble planta construido en el s. XVI todavía conserva en su exterior la puerta principal flanqueada por dos columnas y un gran escudo de armas. Durante siglos aquí residieron los miembros del Cabildo de la Colegiata de San Miguel. El interior está muy reformado, destacando el patio clásico con artísticos artesonados.

 

Palencia. Puente de Piedra. Salinas de Pisuerga.

87 m de longitud, 3,70 de anchura, 9 vanos la mayoría rebajados ligeramente, 5,70-8 m de luz, pilas de 2 m de anchura protegidas con tajamares en sección ahusada y espolones semicilíndricos que llegan hasta la rasante del puente. Piedra arenisca y caliza en piezas muy regulares. S. XVI.

 

Palencia. Iglesia de San Pelayo. Salinas de Pisuerga.

La iglesia parroquial de San Pelayo se levantó en piedra de sillería durante el siglo XVI. En el exterior pueden observarse gruesos contrafuertes. Su planta está dividida en tres naves separadas por pilares que soportan bóvedas de crucería estrellada. En el muro del lado de la Epístola se conservan dos ventanales góticos. A los pies del templo se levanta una torre de cuatro cuerpos. El cuerpo inferior está horadado por arcos de medio punto, lo que la convierte en una torre-pórtico, con fachada renacentista, adornada con una hornacina donde se aloja la estatua de San Pelayo.

 

Palencia. Iglesia de Santa María del Castillo. Cervera de Pisuerga.

El edificio es de fábrica gótica del siglo XVI, aunque el verdadero interés del tempo se encuentra en el interior. Dentro de una capilla funeraria se halla un excepcional retablo hispánico-flamenco, tallado en madera de nogal y policromado, con bajorelieves de Felipe Vigarny y León Picardo. En él se enmarca la magnífica tabla flamenca de ‘La Adoración de los Reyes’ realizada en 1495 por Juan de Flandes.

 

León. Iglesia del Salvador. Yugueros.

Retablo mayor de estilo renacentista plateresco finalizado en el año 1553, tal y como indica la cartela situada en el tímpano del frontón triangular de remate del conjunto. Está formado por dos primeros cuerpos de cinco calles y uno superior de tres calles que conecta con los anteriores mediante aletones finalizados en figuras de híbridos.

León. Palacio Álvarez Acevedo, s. XVI. Otero de Curueño.